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吉杰《YISCO彝斯科》封面

吉杰的《Yisco》是一张很有意思的专辑，这个意思既有音乐层面的，也有音乐以外的意义。从音乐制作团队的定位来看，《Yisco》被称为《自深深处》的“番外篇”，很明显是想和《自深深处》的Yisoul概念相对应、相呼应。

而无论是Yisco还是Yisoul，作为一种新的音乐名词，它们很明显就是来自于Disco和Soul这两种音乐类型，在吉杰彝族身份上的一种音乐变异。而用两种不同的音乐类型去解读同一些主题的作品，既可以说是一人分饰两角式分工，从音乐类型上来讲，也可以说《Yisco》很像是《自深深处》的Remix版本。

但在听过专辑首发单曲，也是全新的原创曲《摇摆吧70后》之后，我突然发现在两张专辑的时间关系上，似乎有了修正的必要。即使在音乐上依然可以把《Yisco》当成是《自深深处》的Remix，但在一个更广角的视野里，其实可以说《Yisco》反而是吉杰《自深深处》的一种源头。这种源头，就像曾经炙热、之后淡忘，最终被掩埋在脑海深处的记忆。它需要通过一些现实的刺激，最终才能够还原出来。而随着在个人音乐创作方向日益的坚定，对于自我音乐述求更深的挖掘，直至出现《自深深处》这张有着实验色彩和寻找自我未来意义的专辑后，吉杰终于因为这样的过程，被激活了自己的记忆。这个记忆，叫迪斯科也叫Disco。

所以，至少对于70后这个群体来讲，《摇摆吧70后》所能带来的，绝对并不仅仅只是节奏的律动和身体的摆动，更有着记忆深处那些片断的复活，曾经的年轻生命体的重新晃动。如果每个人是自己记忆的导演，那在《摇摆吧70》的音乐声中出现在的画面，必定少不了歌舞片《霹雳舞》、《摇滚青年》，少不了ABBA名曲《Gimme Gimme Gimme》或者说中文版《恼人的秋风》那经典的旋律，当然更少不了Michael Jackson大神的太空步，以及那一声声独特的嚎叫……

当然，作为职业音乐人和歌手的吉杰，除了苏醒自己的记忆之外，更多的还是从专业的角度，去润泽这样的记忆，让当年的一知半解、感官摇摆和年少懵懂，以音乐的方式变得更圆满。对得起自己，也对得起70后一代的回忆。

《Yisco》采用了大量的迪斯科经典艺人、经典作品的采样。主打曲《摇摆吧70后》和《疼 啊博博》里，都能听到已故的迪斯科女王Donna Summer的风采。前者让人想起《Bad Girls》，后者也让人想起那首经典的《I Feel Love》。而从Daft Punk汲取灵感的《花儿》，则在用嘹亮的管乐为Yi和Disco的结合，营造了更纵深的回响。《失去的年华》里标志性的迪斯科Bass Line，弹性又富有张力，更还原出了Disco源头Funk的那种野性和推动力，恍惚中，来自大山的吉杰和出身自奥古斯塔的James Brown，也有种交着并合体的感觉。

作为一张可以归类化复古电音的专辑，吉杰的《Yisco》无疑在近几年的出品中，显得比较突出。这种突出，不完全在于音乐制作的精致和严苛。实际上，在这个音乐制作拼音色、拼硬件拼制作人资历的时代，音乐制作的导向，已经因为过多的技术流，而被导向一条歧路。尽管音乐很满，但却越满越空洞。

吉杰的这张专辑，虽然也有着饱满和靓丽的音色，不过却更多留白了他人声及作品本身的拓展空间。这也让音乐在迪斯科的韵味下，依然不失吉杰本身的特点，以及现阶段吉杰对于音乐习惯的位置与姿势。

以作品为主导，用记忆来圆梦，也让《Yisco》和《自深深处》，就是一对孪生兄弟。像《疼 啊博博》和《失去的年华》等作品各自的版本，无论听哪个版本，都觉得音乐与作品具有天生的粘合度和完成度，选择相对最好的版本这种述求，也在这样的情况下，很难让人说的出口。

当然，《Yisco》绝对不是一张纯粹的Disco专辑。不过也正是这种不纯粹，保证了音乐里的人味。它没有追求音乐由里到外对于Disco音乐和Disco时代模仿的惟妙惟肖，它还保留着吉杰自身的灵与肉，以及《花儿》里彝族的山水彝族的调。它或许唤醒了所有70后关于迪斯科时代共通的记忆点，最终的终点，则是通向吉杰自己这个个体。

不过，要说这张专辑在音乐以外的视觉衬托上，还有什么遗憾的话，那就是作为一张由中国人做的迪斯科专辑，《Yisco》缺了一条喇叭裤。