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魏如萱新专辑《还是要相信爱情啊混蛋们》。 >>>>[点.击.试.听] 

话接上月底颁出的第25届台湾金曲奖——金曲奖已从早年引领先锋音乐的“前瞻者”角色变为后知后觉的“老态龙钟”反应迟钝者角色，比如1999年的第十届就把歌王、歌后颁给在当时刚出道了四年的王力宏以及出道还不到两年的顺子，2000年的第十一届直接把刚出道的陈建年和出道也才三年的杨乃文分别封王、封后，但到了今年，歌王歌后却分别是出道了十一年的林俊杰和出道十四年的戴佩妮……不意外近年更有深度的音乐总难通过金曲奖的加冕而传播，只能通过歌迷还有乐评人圈子之间相互分享并讨论了，于是金曲奖就此沦为“养珠专业户”——多年来不知积攒了多少遗珠等待慢慢以奖杯来偿还。

回想两年前，那是能看出金曲奖欲意洗心革面的一届，提名名单从田馥甄、魏如萱到林宥嘉、大支，这些活力十足的新生代歌者们无不令人对颁奖结果颇具期待，最终却成就了五月天的大满贯。田馥甄、林宥嘉各有歌迷为他们叫屈，魏如萱倒总是自己看得开，三年前《不能哭泣的场合》言中了金曲奖现场大面积失奖的尴尬，今年又发片名为《还是要相信爱情啊混蛋们》，个中所传递的讯息，其实除了爱情、生活之外，也或者说不定还有别的期许。

魏如萱总擅长用几首歌的搭配组合就建立起一个强大的、纯粹的、压抑的又露出些希望端倪的音乐气场，《还是要相信爱情啊混蛋们》还是魏如萱在一个相对封闭又专注而纯粹的音乐气场内发声唱理。只是，相比较《优雅的刺猬》和《不能哭泣的场合》那两张更“暗黑”气质的专辑，《还是要相信爱情啊混蛋们》全碟听起来会显得比较正能量一些，暗黑作品只留下了《黑猫的计划》和《巴黎的忧郁》这两曲——够“黑”够“忧郁”的。

其他的作品，极其贴合“相信爱情”这一主题，基本分作了“活泼范儿”和“优雅范儿”这两大类的曲风。“活泼”一派作品如《还是要相信爱情啊混蛋们》、《捉迷藏》、《背景》等歌以摇滚、爵士、民谣等风格诠释，《爱不爱》极具层次感如电影配乐般的编曲还令这首歌透出一股如英剧《神探夏洛克》般神秘、诡异又幽默的气息，这一半“活泼”风格的作品且当是魏如萱躁动着期待爱情的心理活动——俏皮的魏如萱还在实体专辑的歌词本上把《背景》一曲的曲目名称刻意印作是“北月日京”的文字搭配，像极了日式漫画中因夸张而拉长扭曲了的人脸，象形意十足；另一半“优雅范儿”的作品《在不确定的世界里》、《开始和结束之间》还有《好吗好吗》在专辑监制陈建骐老师的妙手操刀之下，多以偏古典味道的大型弦乐编制做衬底，适当融入其中的英伦摇滚元素，令情绪上的拉扯、纠结、自怜被表达的恰如其分。

每一次魏如萱发片我都翻看她专辑的幕后阵容部分，会刻意去统计这一次专辑中又有哪些歌曲不是出自她手的创作。如《在不确定的世界里》就是词/曲 by 陈绮贞，《开始和结束之间》也非魏如萱的作品；然而每一次我惊讶的是，即使作为一名非100%的唱作歌手，魏如萱强大的音乐气场以及她在陈建骐调教之下那惊人的掌控能力却是其他非唱作歌手所不能及的。《还是要相信爱情啊混蛋们》不一定奔着“概念专辑”的躯壳来打造，但全碟听罢却如同观看了一场浪漫又揪心的法国电影，而这极强的画面感竟是通过11首看似并不太相干的歌曲所通连成型的。