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打个比方，以好莱坞为龙头的主旋律分明的美国娱乐业是央视的话，娱乐至死的韩国娱乐业就是湖南卫视。韩流季风，几起几落，眼下这波以长腿欧巴李敏镐上央视春晚和全民炸鸡啤酒来袭，甚至星星覆盖两会话题抵达峰值。

粉丝们说：“长腿欧巴，你在中国这么红你爸妈知道吗?” 真不一定知道，有个韩国大导演接受采访说过，金善喜和张拉娜就是在中国比在韩国红，韩国娱乐圈和好莱坞一样，一流明星在演电影。韩国真正的大牌电影火爆之后，就鲜少演电视剧了，比如宋康昊、金东元、薛景求、河正宇(据说宋康昊的《雪国列车》要引进了)。除非感觉自己有点衰落，需要电视剧挽救人气，或者经济大环境实在不好，那就顾不得那么多了，这事全世界价值观是一样的，电影比电视值钱。不过韩国本身资源不多，新人辈出，大公司垄断资源，不论你多大牌，只要你电影票房一两部不好，电影公司就会另寻目标，不会等你，加上电视剧来得快，所以很多大明星也会放下了身段去演电视。例外的是大长今李英爱，双栖并不影响身价，这是另说。

韩国前总统金泳三当年的名言是：“如果迪斯尼一年的营业额跟全球计算机巨擘IBM旗鼓相当，那么，为何不全力发展影视工业呢?”此话掷地有声，你可以鄙夷说韩国没有影视圈，只有娱乐圈，但是韩国娱乐圈全面入侵中国思密达，这事真没脾气。韩国造星机制残酷，王朔的前小女友王子文曾经上鲁豫节目讲在她在韩国受训的非人经历，每天跑2000米，稍稍出错，2小时仰卧起坐，动辄体罚……这仅仅是体能方面的要求，知道的是艺人形体修炼呢，不知道的以为培养奥运冠军呢。有数据说韩国每年通过选秀等途径出来150左右个艺人和组合，选秀拔筹不等于进入娱乐圈，要经过各种栽培训练筛选，淘汰率百分之九十以上，再脱颖而出的，才算娱乐圈的人。所以被派来攻打内地娱乐圈的历代韩国艺人，包括出口转内销，真金不怕火炼，各种指标完美，来一个红一个，真是撞大运，太有备而来了。相比中国内地过度消费选秀歌手，透支使用、栽培有限，杀鸡取卵成风，是最大的娱乐败笔。

回顾一下20年韩流进攻曲线，1993年始韩流1.0时代：《爱情是什么》、《洗澡堂的男人们》、《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《我的野蛮女友》等等是首批韩粉的共同记忆，韩剧三板斧“癌症，车祸，治不好”的说法也是始于彼时。那时候看韩剧，基本就是以泪洗面。2004到2008年进入韩流2.0时代：韩星开始大举攻打中国内地市场，张娜拉和Rain算是先驱成功者。这个阶段美剧、英剧强力渗透，观众分流，韩剧式微。然后从2008年到现在，韩流3.0回马枪杀到，特点是怪力乱神，男神扎堆，综艺打前锋，和中国娱乐业互相极品渗透，互为工序，艺人出口转内销，比如韩庚和王子文。

湖南卫视最出风头的两档节目《爸爸去哪里了》和《我是歌手》，都是源自韩国版权。大陆观众完全沉迷于韩国进口综艺欢乐里不能自拔。然后就是那些科幻狗血爱情电视剧方阵，洒下天罗地网，地毯式招募死忠粉丝。

其实相比边播边拍边根据民意更改情节(包括人物生死去留)的拖沓连续剧，韩国电影的品质更值得关注。有种说法叫无知少女看韩剧，变态大叔看韩国电影，稍显武断。韩国电影相对考究，商业片很工整，虽然鲜有中国古装大片的大制作，悬疑片伦理片惊悚片小鸡片都有水准保证。韩国从1998年开始正式取消电影审查制度，实行电影分级制度，电影导演可以撒欢儿拍，为艺术为情怀为变态为极致干杯，加上政府有倾斜政策扶植，对每年电影放映数量有要求，不能低于外国影片引进数量，韩国导演不记时间成本慢工出细活，打磨电影的环境，还是蛮幸福的，这点电视剧没办法比。

比如当年轰动戛纳的“作家导演”李沧东作品《密阳》，直接拷问人性和神性，电影讲述了宽恕的真相，就是只有居高临下的不计较，没有忍辱负重的宽恕，你如果比伤害你的人弱小，你是没有宽恕能力的，这事上帝也帮不了你。人性中的杂质和罪恶，在密阳的阳光照耀下无所遁形。

去年韩国电影观众突破一亿，上了2013年电影票房前10位的外国电影只有《钢铁侠3》和《末日之战》这两部。其中《捉迷藏》则打破了《杀人回忆》的惊悚片票房记录。《末日之战》我还没来得及看，但是《杀人回忆》太难忘了。这部韩国电影巅峰之作，一直在我的世界惊悚片收藏Top20中(品味够大叔了)，电影开场几声钢琴键舒缓简洁，怀旧的安详时空感，湛蓝的天空簇拥着大朵大朵的白云，一片无边的金黄麦田，优美的乡村静景。远处居中的群山上方依次显现出几个草体字：杀人回忆。—个现实中悬而未决16年的系列奸杀案就在这个身披明媚阳光的村落里展开。一想起，就会后背发凉。一个惊悚到极致的民族趣味，一个多么惬意的电影环境。

话说回来，近年韩国的浪漫爱情片不振，和出了《我的野蛮女友》概念的鼎盛时代没法比，跟韩国女演员有点青黄不接有关吧。娱乐大国韩国的电影在中国没电视剧受欢迎，原因有两个，一是引进少，二是观众惰性，看星星叫兽多养眼省心啊，娱乐嘛，又不是学术。其实韩粉明珠暗投的结果，就是让诸多走心之作——韩国电影，成为遗珠。