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 《后会无期》、《小时代3》接连上映，相比电影本身，韩寒和郭敬明这对国民CP大PK的戏外戏，才更让人津津乐道。这两天微博上、朋友圈里、公众号上，多少口水，都在为这两位泼洒，这种盛景，电影圈确实已经多年未见了。

《小时代3》在一片质疑之声中，卖过了4亿，《后会无期》则是卖出了文艺片史上的最高首日票房——7600万——几乎是张艺谋《归来》首日票房的两倍。如果再算上6亿多的《分手大师》、两个亿的《老男孩》，这个暑期档的国产片形势可以说是一片大好。虽然几部片加在一起也没有超过《变4》，但是有一点不能忽视的是，《分手大师》和《变4》硬是同天对打，还虎口拔牙拔下6亿多票房，这和几年前《变3》档期时人人喊躲已经完全不同。

为什么会出现这种局面，是因为观众爱国心爆棚，还是有关部门号召影院多排国产片起了作用?

肯定都不是。国产片能卖到这么好，除了整个市场在变大，容量越来越高，还有一个不能忽视的原因就是一大波年轻导演成功站上了舞台。今年称霸暑期档这四位导演中，年纪最大的邓超不过是1979年，其余三位，都是80后。除了他们，今年还有郭帆(《同桌的你》)，陈思诚(《北京爱情故事》)，与他们相比，出生于1972年的徐峥都可以成为“大哥”了。

更让人惊讶的是，在这一大波卖座年轻导演中，具有所谓“科班背景”的占了少数，多数都是半路出家，跨行业而来，他们的作品都有着这样那样的问题，但是他们却卖出了很多成名已久导演都无法达到的票房数字。除了电影门槛确实在变低之外，这些“从群众中来”的创作者们，自然有他们的先天的优势——往文艺里说，就是他们和中国的主流观众在一个语境里;往直白里说，就是这些人和我们一样撸串放屁看好声音，他们熟悉观众，因为他们也曾是观众之一，这种优势，是很多科班出身的前辈，或者是来自香江对岸的导演所不具有的。

中国的电影市场，这几年虽然大发展，但是一直存在一个问题——主流导演和观众的年龄断层，50、60年代出生的导演，要给比自己年轻二三十岁的观众拍电影，尤其是在内地，社会状态频繁变幻，五年就已经三个代沟。导演和观众之间找到认同感真是难上加难。举个简单的例子，《山楂树》如果1980年代末上映，应该会是万人空巷，赚尽泪水，可惜21世纪的它所要面对的是看松岛枫或者苍井空长大的主流观众，这中间的差距是谁也找不到办法来弥补的。

电影市场发展到如今的地步，早已经不再是严肃的艺术追求，而是和优衣库、HM一样的大众快速消费品，能在这个市场立足的，并且继续走下的，必定是最懂得这些消费者的创作们。

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